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编者按 以饱满的热情去解读一部电影，字字含情，句句带意，是一篇好文字。在看世界之前，我没有看过贾樟柯的电影，只是听说这个人的电影在国外获得过一些奖项，在国内这些电影反应似乎不甚响亮。在秋阳很灿烂的下午，我拉上窗帘在色彩暗淡的房间静静的阅读完这部电影后，似乎明白了反响不那么令人高涨的原因了。是的，我是“阅读”世界的，而非简单的“看”讲故事是电影这种艺术方式的一个作用之一，贾樟柯这部作品似乎回归到了讲故事的规律上，而把那种追求商业及其刺激人视觉的华丽色彩、暧昧气氛、繁琐的舞台道具一一剔除，剩下的只有简朴的故事。整个故事没有跌宕起伏的情节，我们在平淡质朴的色彩下领略那一群年轻的漂泊者的梦想、渴望与梦想破碎后的忧伤。看完世界就如读过一部文学作品，有一种掩卷长思悠扬感。纯商业的电影与这肿髌凡煌�8�8�8�2u谟冢�8�4恢秩缡�8�7祥巢迹�8�7持挂粢嘀梗灰恢质强丈降�8�9荩�8�8钢乖弦谰苫氐础？故事中的人物是一种不适雕琢的，浓浓的山西方言，没有华丽优美令人回味的语言。他们的语言甚至可以说很拖沓，但是这种乡音拖沓的话却给人一种朴实的冲击。如果你是个没有高等学历而闯北京的人的话，当故事展开后，随着人物的出现，令人感觉你不是在看电影而是自己已经置身其中。这不再是艺术而是现实的生活，宛如你就在其中，听着他们说话，看着他们生活，也许你就是他们其中的某个人。或许你是个刚来北京的人，那么你就是他们中间的一员；或许你是一个来北京很久得人，那么这就是你曾经生活的场景；或许你没感受过他们，但是他们也可能是你望到的那些人。这些人物生活在郊区、市里的工地上，生活在你旁边小区的门口。他们是来自乡野到北京城讨生活的——民工。这些人物有公园的女性服务人员、保安、建筑工人、小商小贩、收破烂者，他们出现在一切需要民工出现的场地。他们卑微的生活，怀着自己的理想与梦幻。贾樟柯在电影里真实的再现了农民工生活场景，潮湿的只能穿着雨衣睡觉的地下室，没有任何娱乐的民工宿舍，脏乱的建筑工地，流血流汗的民工那一张张饱受风霜的脸，还有那些梦想破碎后被痛苦扭曲的哭声。他们透支着生命体力建成了五光十色的城市，却在城市之外；他们把城市的灯光打扮的五彩缤纷，却睡在灯光的后面。贾樟柯把故事场景安排在北京世界公园，似乎是在讲一种对立，繁华与破败，优越与贫困，喧嚣与平静，富足与苦难。从故事一开始这种对立就存在。故事开始是一
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